UNA TONTA COMEDIA AMERICANA, TOMA EL TEMA DE LA TELEVISACION DE LA VIDA PRIVADA PERO EN ESTE CASO CON EL CONOCIMIENTO DEL PROTAGONISTA, NO COMO EN AQUELLA CON TOM HANKS The Truman Show DONDE EL TIPO ERA UN COBAYO
ES UNA MEZCLA DE COMEDIA Y TESTIMONIO PERO SE QUEDA UN POCO EN TODO. UN BUEN INTENTO PERO... POBRETÓN
PUNTAJE 5
ED TV
Estados Unidos, 1999
Dirigida por Ron Howard,
con Matthew McConaughey, Ellen DeGeneres, Jenna Elfman, Sally Kirkland, Dennis Hopper, Martin Landau.
Si bien los productores de Ed TV dicen haberse apoyado en una película franco-canadiense de 1994, lo cierto es que el éxito de The Truman Show fue lo que impulsó el proyecto. Todo parecido con el film de Peter Weir, entonces, no es pura casualidad. Y los parecidos son tantos que, en más de un momento, el que vio la otra película tendrá la sensación de que se la están proyectando de vuelta. También es cierto que el film número 14 de Ron Howard es mil veces menos pretensioso que el de Weir. Allí donde el australiano se proponía administrar dudosas lecciones de ética y moral, Howard simplemente aspira –siempre lo hizo– a entretener al público. No está nada mal como premisa. La pregunta es: ¿lo logra?
A diferencia de Truman Burbank, Ed Pekurny (Matthew McConaughey) es un tipo normal de veras. No le han producido un mundo aparte ni le ocultan su condición de protagonista del más grande show en vivo de la historia. Por el contrario, Ed firmó un contrato que lo compromete a abrir las puertas de su vida a las cámaras de la True TV (un canal al borde de la quiebra) para que filmen cada minuto de sus días. El show sale al aire sin cortes ni edición, y arranca con un rating desastroso que remontará pronta, previsiblemente.
Además de normal, Ed es un tipo común. Tiene 31 años, trabaja en un videoclub, vive con poco, está soltero, toma cerveza y luce desorientado. O fracasado. Todo esto cuaja de maravillas con la frescura de McConaughey, quien vuelve a confirmar (después de Tiempo de matar y Estrella solitaria) su enorme ductilidad interpretativa. Woody Harrelson está muy bien como Ray, hermano de Ed, y ambos se constituyen en grandes aciertos de casting. Los problemas vienen por el lado del guión. El canal, representado por una jefa de programación que ha sido diseñada para el lucimiento de Ellen DeGeneres (una diva de la televisión... real), empieza a filmar a Ed de buenas a primeras. Como si Ed y su familia fueran actores, o estuvieran preparados para seguir "como si nada" con sus vidas... con dos camarógrafos y un microfonista permanentemente encima. Esto, digamos, raspa. Pero los minutos pasan y uno, que a veces quiere disfrutar un film a toda costa, se propone conceder, hacer la vista gorda y seguir adelante. Entre otros personajes, en el mundo de Ed también están su madre, su padrastro (Martin Landau, postrado en una sillita motorizada en la que se pasea con patética simpatía) y Shari (Jenna Elfman, qué linda es), la novia de su hermano, con la que compartirá un romance. Ya hemos aceptado la improbable naturalidad con que todos ellos desnudan sus intimidades ante las cámaras. Pues bien: ahora deberemos aceptar que, de vez en cuando, se olviden increíblemente de ellas.
Es que después de varios días de programa se presentan escenas como esta: Shari acaba de besar por primera vez a Ed (el show ya tiene un ráting respetable) y, anonadada, exclama: "¡Dios mío! Le di un beso al hermano de mi novio por televisión." ¡Dios mío! (Este soy yo.) ¿Cómo puede ser que no haya percibido a ese tremendo par de Betacams –con camarógrafos debajo y todo– que los filmaban? En fin. La teleplatea, a todo esto, se entusiasma con el beso, aprueba fervorosamente a la pareja y de repente... se vuelve rabiosamente en contra de Shari. De acuerdo: el film necesitaba el cambio de opinión para demostrar hasta qué punto el afán por "satisfacer al público" se convierte en excusa de manipulaciones indecentes, ya que la producción arreglará las cosas para imponerle una nueva candidata a Ed. Pero al implementar tan bruscamente el giro, ¿no incurre el film en una manipulación similar? Semanas después, Ed y los suyos seguirán hablándose bajito con el fin de zafar del registro sonoro... cuando es obvio, incluso para ellos, que la estratagema no funciona ante micrófonos tan poderosos. El asunto es que la vida de Ed, como la de Truman, emboba a multitudes que no dejan de multiplicarse. Para demostrarlo, la película se toma un trabajo de jardín de infantes: recorre uno tras otro decenas de hogares, en diferentes ciudades, con los televisores clavados en Ed TV y la gente paladeando boquiabierta sus alternativas. Así busca contagiar al público de carne y hueso de la emoción del público ficticio. Aunque, en realidad, lo subestima.
En cierto instante, un amigo de Ed, en una especie de brote de lucidez, se queja del absurdo mérito que rodea a la fama por estos días. "Ser famoso es meritorio de por sí", dice. Y es verdad. Yo también me quejo. Y aunque no tanto como The Truman Show (ver link al pie), el film de Howard se queja también. Lo que no impide que durante dos horas –nada menos– haga poco más que girar alrededor de Ed Pekurny: un tipo muy famoso.
Guillermo Ravaschino
Si bien los productores de Ed TV dicen haberse apoyado en una película franco-canadiense de 1994, lo cierto es que el éxito de The Truman Show fue lo que impulsó el proyecto. Todo parecido con el film de Peter Weir, entonces, no es pura casualidad. Y los parecidos son tantos que, en más de un momento, el que vio la otra película tendrá la sensación de que se la están proyectando de vuelta. También es cierto que el film número 14 de Ron Howard es mil veces menos pretensioso que el de Weir. Allí donde el australiano se proponía administrar dudosas lecciones de ética y moral, Howard simplemente aspira –siempre lo hizo– a entretener al público. No está nada mal como premisa. La pregunta es: ¿lo logra?
A diferencia de Truman Burbank, Ed Pekurny (Matthew McConaughey) es un tipo normal de veras. No le han producido un mundo aparte ni le ocultan su condición de protagonista del más grande show en vivo de la historia. Por el contrario, Ed firmó un contrato que lo compromete a abrir las puertas de su vida a las cámaras de la True TV (un canal al borde de la quiebra) para que filmen cada minuto de sus días. El show sale al aire sin cortes ni edición, y arranca con un rating desastroso que remontará pronta, previsiblemente.
Además de normal, Ed es un tipo común. Tiene 31 años, trabaja en un videoclub, vive con poco, está soltero, toma cerveza y luce desorientado. O fracasado. Todo esto cuaja de maravillas con la frescura de McConaughey, quien vuelve a confirmar (después de Tiempo de matar y Estrella solitaria) su enorme ductilidad interpretativa. Woody Harrelson está muy bien como Ray, hermano de Ed, y ambos se constituyen en grandes aciertos de casting. Los problemas vienen por el lado del guión. El canal, representado por una jefa de programación que ha sido diseñada para el lucimiento de Ellen DeGeneres (una diva de la televisión... real), empieza a filmar a Ed de buenas a primeras. Como si Ed y su familia fueran actores, o estuvieran preparados para seguir "como si nada" con sus vidas... con dos camarógrafos y un microfonista permanentemente encima. Esto, digamos, raspa. Pero los minutos pasan y uno, que a veces quiere disfrutar un film a toda costa, se propone conceder, hacer la vista gorda y seguir adelante. Entre otros personajes, en el mundo de Ed también están su madre, su padrastro (Martin Landau, postrado en una sillita motorizada en la que se pasea con patética simpatía) y Shari (Jenna Elfman, qué linda es), la novia de su hermano, con la que compartirá un romance. Ya hemos aceptado la improbable naturalidad con que todos ellos desnudan sus intimidades ante las cámaras. Pues bien: ahora deberemos aceptar que, de vez en cuando, se olviden increíblemente de ellas.
Es que después de varios días de programa se presentan escenas como esta: Shari acaba de besar por primera vez a Ed (el show ya tiene un ráting respetable) y, anonadada, exclama: "¡Dios mío! Le di un beso al hermano de mi novio por televisión." ¡Dios mío! (Este soy yo.) ¿Cómo puede ser que no haya percibido a ese tremendo par de Betacams –con camarógrafos debajo y todo– que los filmaban? En fin. La teleplatea, a todo esto, se entusiasma con el beso, aprueba fervorosamente a la pareja y de repente... se vuelve rabiosamente en contra de Shari. De acuerdo: el film necesitaba el cambio de opinión para demostrar hasta qué punto el afán por "satisfacer al público" se convierte en excusa de manipulaciones indecentes, ya que la producción arreglará las cosas para imponerle una nueva candidata a Ed. Pero al implementar tan bruscamente el giro, ¿no incurre el film en una manipulación similar? Semanas después, Ed y los suyos seguirán hablándose bajito con el fin de zafar del registro sonoro... cuando es obvio, incluso para ellos, que la estratagema no funciona ante micrófonos tan poderosos. El asunto es que la vida de Ed, como la de Truman, emboba a multitudes que no dejan de multiplicarse. Para demostrarlo, la película se toma un trabajo de jardín de infantes: recorre uno tras otro decenas de hogares, en diferentes ciudades, con los televisores clavados en Ed TV y la gente paladeando boquiabierta sus alternativas. Así busca contagiar al público de carne y hueso de la emoción del público ficticio. Aunque, en realidad, lo subestima.
En cierto instante, un amigo de Ed, en una especie de brote de lucidez, se queja del absurdo mérito que rodea a la fama por estos días. "Ser famoso es meritorio de por sí", dice. Y es verdad. Yo también me quejo. Y aunque no tanto como The Truman Show (ver link al pie), el film de Howard se queja también. Lo que no impide que durante dos horas –nada menos– haga poco más que girar alrededor de Ed Pekurny: un tipo muy famoso.
Guillermo Ravaschino
